2022年河北北方學(xué)院中國古代文學(xué)碩士研究生考研大綱及參考書目

發(fā)布時(shí)間：2021-09-28 編輯：考研派小莉 推薦訪問：
2022年河北北方學(xué)院中國古代文學(xué)碩士研究生考研大綱及參考書目

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2022年河北北方學(xué)院中國古代文學(xué)碩士研究生考研大綱及參考書目 正文

一、考查目標(biāo)
全日制攻讀教育碩士專業(yè)學(xué)位入學(xué)考試中國古代文學(xué)科目考試內(nèi)容，要求考生系統(tǒng)地掌握中國文學(xué)史的基本知識(shí)和基本觀點(diǎn)，掌握各個(gè)歷史時(shí)期代表作家、代表作品，融會(huì)貫通地運(yùn)用本學(xué)科的基本知識(shí)，能夠說明、闡述中國文學(xué)史的重要現(xiàn)象及規(guī)律，解讀賞析作家作品，開掘蘊(yùn)含其中的優(yōu)秀的文學(xué)、美學(xué)及文化傳統(tǒng)。
二、考試形式與試卷結(jié)構(gòu)
（一）試卷成績及考試時(shí)間
本試卷滿分為 150 分，答題時(shí)間為 180 分鐘。
（二）答題方式為閉卷、筆試。
（三）試卷題型結(jié)構(gòu)名詞解釋： 30 分
簡答題： 45 分
分析論述題： 75 分
三、考查范圍
中國古代文學(xué)入學(xué)考試大綱
總 緒 論
一、中國文學(xué)史的文學(xué)本位與史學(xué)思維
二、中國文學(xué)演進(jìn)的因素與中國文學(xué)史的分期
第一編 先秦文學(xué)
緒 論
一、先秦文化與先秦文學(xué)發(fā)展的軌跡二、先秦時(shí)期的文學(xué)思想
一、中國神話的主題和意義
第一章 上古神話
二、上古神話的思維特征、流變與影響
第二章 《詩經(jīng)》
一、《詩經(jīng)》的編定和體制
二、《詩經(jīng)》的內(nèi)容、藝術(shù)特點(diǎn)
三、《詩經(jīng)》在文學(xué)史上的地位和影響
第三章 《左傳》等先秦?cái)⑹律⑽?/div>
一、從甲骨卜辭到《春秋》二、《左傳》的敘事和記言
三、《國語》、《戰(zhàn)國策》的文學(xué)成就四、先秦?cái)⑹律⑽膶?duì)后世文學(xué)的影響
第四章 《孟子》《莊子》等先秦說理散文
一、《孟子》散文的藝術(shù)成就
二、《莊子》哲學(xué)思想的詩意表現(xiàn) 三、《荀子》和《韓非子》的議論文
第五章 屈原與楚辭
一、楚文化的美學(xué)特點(diǎn)二、“楚辭”的含義
三、《離騷》的主旨與兩類意象（香草、美人） 四、《離騷》的藝術(shù)成就和美學(xué)特征。
五、《九歌》纏綿哀婉的風(fēng)格及其表演性
第二編 秦漢文學(xué)
緒 論
一、漢代文學(xué)多元化的發(fā)展趨勢二、漢代文學(xué)樣式的嬗革及分期
第一章 秦及西漢散文
一、《呂氏春秋》的成書過程及體制二、辭采繁富的《諫逐客書》
三、《過秦論》的戰(zhàn)國策士遺風(fēng)
四、《淮南子》的鋪張揚(yáng)厲和浪漫風(fēng)格
第二章 司馬相如與西漢辭賦
一、名詞解釋：漢賦
二、名詞解釋：“九體”
三、枚乘《七發(fā)》的藝術(shù)成就及文學(xué)史地位四、司馬相如的天子游獵賦
五、楊雄四賦及《甘泉賦》的藝術(shù)成就
第三章 司馬遷與《史記》
一、司馬遷與《史記》的成書
二、《史記》的敘事藝術(shù)、人物刻畫、風(fēng)格特征 三、《史記》的地位和影響
第四章 兩漢樂府詩
一、兩漢樂府詩、樂府和太樂二、兩漢樂府詩的敘事手法
一、何為《兩都賦》
第五章 東漢辭賦
二、《兩都賦》藝術(shù)上的突破與創(chuàng)新三、《二亰賦》與《兩都賦》的異同
第六章 《漢書》及東漢散文
一、何為《漢書》
二、比較《漢書》與《史記》人物傳記的不同之處 三、何為《吳越春秋》
四、《吳越春秋》的特點(diǎn)
一、何為《古詩十九首》
第七章 東漢文人詩
二、《古詩十九首》揭示的人生哲理
三、《古詩十九首》揭示的人生痛苦的體驗(yàn)和獨(dú)特的感受 四、《古詩十九首》的藝術(shù)成就
第三編 魏晉南北朝文學(xué)
緒 論
一、魏晉南北朝文學(xué)自覺的標(biāo)志二、劉勰的《文心雕龍》
三、蕭統(tǒng)的《文選》
四、藥與酒：生死主題、求仙主題、隱逸主題 五、玄學(xué)對(duì)文學(xué)的滲透
六、佛教與佛經(jīng)翻譯對(duì)文學(xué)的滲透
七、魏晉南北朝文學(xué)在中國文學(xué)史上的地位
第一章 從建安風(fēng)骨到正始之音
一、“建安文學(xué)”的概念
二、曹操詩歌是學(xué)習(xí)漢樂府的碩果三、曹丕詩的分類
四、曹植詩歌創(chuàng)作的分期及內(nèi)容五、曹植詩歌受后人推崇的原因
六、何為建安“七子”及建安詩歌的時(shí)代特征 七、正始詩歌的特點(diǎn)
第二章 兩晉詩壇
一、“太康詩風(fēng)”的概念及特征
二、詠史詩的淵源與特征及左思“典以怨”的詩風(fēng) 三、名詞解釋《蘭亭集序》
第三章 陶淵明
一、陶淵明詩的題材分類 二、田園詩與山水詩的區(qū)別
三、陶淵明田園詩的內(nèi)容及意義四、陶淵明詩歌的藝術(shù)特色
五、陶淵明的符號(hào)意義
第四章 南北朝民歌
一、《木蘭詩》中木蘭這一藝術(shù)形象二、《木蘭詩》的藝術(shù)表現(xiàn)手法
第五章 謝靈運(yùn)、鮑照與詩風(fēng)的轉(zhuǎn)變
一、從陶淵明到謝靈運(yùn)，詩歌藝術(shù)的轉(zhuǎn)變
二、謝靈運(yùn)山水詩刻意追新的特征和積極意義 三、比較陶、謝在文學(xué)史上的地位和作用
四、鮑照詩歌的藝術(shù)風(fēng)格 五、鮑照對(duì)詩體新變的貢獻(xiàn)
第六章 永明體與齊梁詩壇
一、何為“永明體”
二、以宮廷為中心的詩人集團(tuán)的三個(gè)中心
第七章 庾信與南朝文風(fēng)的北漸
一、庾信作品鄉(xiāng)關(guān)之思的內(nèi)容與表現(xiàn)二、庾信承前啟后的文學(xué)史地位
一、元嘉三大家
第八章 魏晉南北朝的辭賦、駢文與散文
二、齊梁文學(xué)的新變意識(shí)
三、酈道元《水經(jīng)注》在文化、文學(xué)史上的成就
第九章 魏晉南北朝小說
一、中國小說的起源包括哪些方面二、志怪小說的種類
第四編 隋唐五代文學(xué)
緒 論
一、唐代文學(xué)的分期二、唐代文學(xué)的繁榮三、唐詩的發(fā)展軌跡
第一章 南北文學(xué)的合流與初唐詩壇
一、上官體
二、初唐“四杰”
三、陳子昂詩歌復(fù)古傾向的得與失
四、陳子昂詩歌主張與唐詩風(fēng)骨的關(guān)系
第二章 盛唐的詩人群體
一、張九齡對(duì)唐詩發(fā)展的貢獻(xiàn) 二、王維山水田園詩的藝術(shù)成就三、孟浩然山水田園詩的特點(diǎn)
四、高適、岑參詩歌創(chuàng)作的異同之處
第三章 李白
一、李白的生平、思想和人格魅力 二、李白古題樂府的創(chuàng)新與個(gè)性特色三、李白歌行的價(jià)值
四、李白詩歌的藝術(shù)個(gè)性
一、杜甫詩歌的詩史性質(zhì)二、杜甫律詩的藝術(shù)成就三、杜甫詩歌的藝術(shù)風(fēng)格
一、何為大歷詩風(fēng) 二、大歷“十才子”
三、大歷詩歌的意象類型分析
第四章 杜甫
第五章 大歷詩風(fēng)
一、韓、孟詩派
第六章 韓孟詩派與劉禹錫、柳宗元等詩人
二、韓愈、孟郊詩歌的怪奇特征
三、李賀詩歌的藝術(shù)表現(xiàn)與怪奇特征四、比較劉禹錫與柳宗元的詩歌風(fēng)貌
第七章 白居易和元白詩派
一、元白詩派
二、白居易的詩歌理論主張 二、白居易《新樂府》的缺憾
四、《長恨歌》《琵琶行》的藝術(shù)成就
第八章 散文的文體文風(fēng)改革
一、韓愈、柳宗元的古文理論二、韓、柳散文創(chuàng)作上的開拓三、晚唐“三十六體”
一、何為唐傳奇
第九章 唐傳奇與俗講變文
二、唐傳奇發(fā)展經(jīng)歷的三個(gè)時(shí)期三、唐傳奇的表現(xiàn)藝術(shù)
一、杜牧的懷古詠史詩
二、賈島、姚合等苦吟詩人
一、中唐后期以來詩歌的走向二、李商隱詩歌的思想內(nèi)容 三、李商隱詩歌情調(diào)的幽美
第十章 晚唐詩歌
第十一章 李商隱
四、李商隱詩歌內(nèi)涵多義性的成因五、李商隱對(duì)詩歌發(fā)展的推進(jìn)
一、何為《花間集》二、李煜詞的特色
第十二章 詞的初創(chuàng)及晚唐五代詞
第五編 宋遼金文學(xué)
緒 論
一、宋代士大夫的文化性格 二、宋代文人審美情趣的轉(zhuǎn)變?nèi)?、詞在宋代繁榮的原因
四、宋詩對(duì)唐詩的因革五、宋詞的總體成就
一、白體、晚唐體、西昆體
第一章 宋初文學(xué)
二、西昆體的藝術(shù)特征與衰微的原因
第二章 柳永與北宋前期詞人的探索
一、晏殊《珠玉詞》的新變及其“情中有思”的內(nèi)涵二、歐陽修對(duì)詞的革新
三、張先詞的主要內(nèi)容及其對(duì)詞發(fā)展方向的改變四、柳永在詞史上的貢獻(xiàn)
第三章 歐陽修及其影響下詩文創(chuàng)作
一、歐陽修倡導(dǎo)詩文革新運(yùn)動(dòng)的背景二、歐陽修文學(xué)革新的主張
三、王安石詩歌創(chuàng)作的分期及王荊公體
第四章 蘇 軾
一、蘇軾的各類散文的內(nèi)容及不同的風(fēng)格特點(diǎn) 二、蘇軾詩歌的題材、內(nèi)容和藝術(shù)風(fēng)格
三、蘇軾的詞學(xué)觀
四、蘇軾對(duì)詞境的開拓和“以詩為詞”的表現(xiàn)手法
第五章 江西詩派與兩宋之際的詩歌
一、江西詩派二、“山谷體”
第六章 周邦彥和北宋后期詞人的創(chuàng)造
一、秦觀詞的情韻兼勝 二、周邦彥詞的題材內(nèi)容三、周邦彥詞的藝術(shù)特點(diǎn)
第七章 李清照與南渡詞風(fēng)的新變
一、李清照“別是一家”的詞論
二、李清照前后期詞風(fēng)、詞境的變化三、李清照詞作的女性特征
第八章 陸游等中興四大詩人
一、南宋“中興四大詩人” 二、陸游詩歌的特點(diǎn)與成就三、誠齋體的藝術(shù)特征
四、范成大對(duì)田園詩的發(fā)展與貢獻(xiàn)
第九章 辛棄疾和南宋中期詞人的拓展
一、辛棄疾詞的具體內(nèi)容及題材特點(diǎn)二、辛棄疾詞的藝術(shù)世界
三、辛棄疾詞的藝術(shù)成就
第十章 姜夔、吳文英及南宋后期詞人的深化
一、姜夔詞虛處傳神的藝術(shù)手法二、姜夔詞在形式上的特色
三、吳文英詞的藝術(shù)境界、章法結(jié)構(gòu)與語言風(fēng)格
第十一章 南宋后期和遼金的詩歌
一、永嘉四靈、江湖詩派
二、元好問“紀(jì)亂詩”的特點(diǎn)
第六編 元代文學(xué)
緒 論
一、元代雜劇、南戲的演出和體制二、元代兩個(gè)戲劇圈
三、散曲的特性
一、何為說話
二、說話“四家”
三、傳世宋元話本的分類四、何為諸宮調(diào)
第一章 話本小說與說唱文學(xué)
第二章 關(guān)漢卿
一、《單刀會(huì)》《西蜀夢》的主旨二、竇娥的悲劇命運(yùn)與典型意義
三、關(guān)漢卿雜劇的劇場性和語言藝術(shù)
第三章 王實(shí)甫的《西廂記》
一、《西廂記》題旨的改造
二、《西廂記》相互制約的兩組矛盾三、《西廂記》矛盾的轉(zhuǎn)移
四、《西廂記》人物形象：崔鶯鶯、張生、紅娘
第四章 白樸和馬致遠(yuǎn)
一、元?jiǎng)?ldquo;四大家” 二、梧桐夜雨的意蘊(yùn)
三、《漢宮秋》的主旨：對(duì)歷史與現(xiàn)實(shí)的深刻體悟，亂世中個(gè)體無法主宰命運(yùn)
第五章 北方戲劇圈的雜劇創(chuàng)作
一、紀(jì)君祥及其《趙氏孤兒》二、康進(jìn)之與《李逵負(fù)荊》
第六章 南方戲劇圈的雜劇創(chuàng)作
一、元雜劇衰落的原因
二、鄭光祖的《倩女離魂》
第七章 南戲的興起與《琵琶記》
一、高明《琵琶記》的悲劇意蘊(yùn)和藝術(shù)成就二、“四大南戲”的基本情況
一、散曲的概念、體制
第八章 元代散曲
二、散曲的文體風(fēng)格及審美取向
三、元代前期與后期的散曲創(chuàng)作概況
第九章 元代詩文
一、元詩“四大家” 二、“鐵崖體”
第七編 明代文學(xué)
緒 論
一、明代對(duì)文學(xué)特征性認(rèn)識(shí)的深化二、明代文學(xué)論爭的特點(diǎn)
三、何為章回小說
四、以“四大奇書”為主要標(biāo)志，清晰地展示了長篇小說藝術(shù)發(fā)展的歷程
第一章 《三國演義》與歷史演義的繁榮
一、《三國演義》的的版本、思想傾向，主要人物的性格特征 二、《三國演義》人物塑造的藝術(shù)方法、戰(zhàn)爭描寫的藝術(shù)
第二章 《水滸傳》與英雄傳奇的演化
一、英雄傳奇與歷史演義的異同二、《水滸傳》的版本
三、《水滸傳》的思想內(nèi)涵：一曲“忠義”的悲歌 四、《水滸傳》人物形象塑造的藝術(shù)成就及藝術(shù)結(jié)構(gòu)
第三章 《金瓶梅》與世情小說的勃興
一、《金瓶梅》的成書時(shí)代和作者
二、《金瓶梅》的思想價(jià)值：由一家而寫及天下國家，從暴露社會(huì)矛盾走向剖視扭曲的人   性，《金瓶梅》的悲劇性
三、《金瓶梅》在小說史上的里程碑作用和貢獻(xiàn)
第四章 “三言”、“二拍” 與明代的短篇小說
一、“三言、二拍”的思想內(nèi)容
二、“三言、二拍”情節(jié)的曲折、細(xì)致的寫心藝術(shù)和語言變化等藝術(shù)技巧
第五章 明代雜劇的流變
一、王九思與康海的雜劇創(chuàng)作二、徐渭的《四聲猿》
第六章 明代傳奇的發(fā)展與繁榮
一、明代傳奇的淵源和體制
二、明代中期“三大傳奇”的思想內(nèi)容及現(xiàn)實(shí)意義 三、“湯沈之爭”的內(nèi)涵及影響
第七章 湯顯祖與《牡丹亭》
一、理解湯顯祖的“至情”論二、《牡丹亭》的題材淵源
三、《牡丹亭》的主要人物性格、浪漫主義風(fēng)格及文化警示意義
四、湯顯祖的“臨川四夢”
一、臺(tái)閣體
二、前、后七子的文學(xué)復(fù)古
第八章 明代詩文
三、唐宋派、李贄的“童心說”、公安派“性靈說”
第八編 清代文學(xué)
緒 論
一、清王朝控制社會(huì)文化思想的方式是編書，更嚴(yán)厲的手段是大興文字獄  二、清代集歷代文學(xué)之大成
三、文學(xué)古典形態(tài)的再度輝煌
第一章 《聊齋志異》
一、《聊齋志異》一書而兼二體，用傳奇法以志怪 二、《聊齋志異》狐鬼世界的內(nèi)涵
三、《聊齋志異》的藝術(shù)成就
一、科舉制度下的文人圖譜二、杜少卿形象的人文內(nèi)涵
第二章 《儒林外史》
三、《儒林外史》的敘事藝術(shù)
第三章 《紅樓夢》
一、高鶚、程偉元的《紅樓夢》續(xù)書二、賈寶玉和《紅樓夢》的悲劇世界
三、分析鑒賞《紅樓夢》中的主要人物形象：賈寶玉、林黛玉、薛寶釵、王熙鳳等  四、《紅樓夢》人物塑造的藝術(shù)成就
五、《紅樓夢》的敘事藝術(shù)
第四章 清代其他長篇小說
一、《醒世姻緣傳》荒唐的因果報(bào)應(yīng)模式 二、《醒世姻緣傳》宿命外殼中的真實(shí)內(nèi)蘊(yùn)三、《鏡花緣》的思想內(nèi)容
第五章 清初戲曲與《長生殿》、《桃花扇》
一、《長生殿》的重史意識(shí)與楊貴妃形象，《長生殿》化長恨為長生的意蘊(yùn)及其藝術(shù)風(fēng)格二、《桃花扇》的歷史反思與征實(shí)精神
三、《桃花扇》國家至上的思想
第六章 清代的詩、詞、文
一、清初的詩、詞、文
（一）梅村體
（二）陳維崧“陽羨派”、朱彝尊“浙西詞派”和納蘭性德詞
（三）王士禛的神韻說
二、清中葉詩、詞、文多元發(fā)展的局面
（一）沈德潛“格調(diào)說”
（二）翁方綱“肌理說”
（三）袁枚的“性靈說”
（四）桐城派
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