浙江音樂學院藝術研究生初試科目主要內容、參考書目及大綱舞蹈(135106) 正文

科目 代碼 初試科目主要內 容 主要參考書目 主要大綱 719 舞蹈史 朱立人：《西方芭蕾史綱》， 上海音樂出版社，2001 年版 劉青弋：《西方現代舞史綱》， 上海音樂出版社，2004 年版 馮雙白、茅慧：《中國舞蹈 史與作品鑒賞》，高等教育 出版社，2010 年版 《西方芭蕾史綱》 主要包括：文藝復興與芭蕾形成、路易十四與宮廷芭蕾、皇家舞蹈院與皇家音 樂院、啟蒙主義對芭蕾的影響、18 世紀的法國芭蕾、諾維爾及其舞蹈改革思 想、多貝瓦兒與《關不住的女兒》、浪漫主義與浪漫主義芭蕾、塔里奧尼父女 與舞劇《仙女》、《吉賽爾》、《葛蓓莉婭》與浪漫芭蕾的衰落、活躍在俄國 的法國編導、俄羅斯芭蕾的奠基人-彼季帕、列夫.伊凡諾夫的創(chuàng)作、福金的創(chuàng) 作活動、佳吉列夫的“俄羅斯演出季”及其俄羅斯芭蕾舞團的創(chuàng)作和影響、佳 吉列夫舞團中的幾位主要舞蹈家、戲劇芭蕾的興衰、交響芭蕾時期、英國芭蕾、 美國芭蕾、法國芭蕾等。 《西方現代舞史綱》 主要包括： 第一部分 20 世紀前期的西方現代舞 西方現代舞的界定、現代人體動作科學的界定 一、先驅一代舞蹈家的舞蹈 （一）伊莎多拉.鄧肯的自由舞蹈 鄧肯的舞蹈及藝術特色、鄧肯的舞蹈思想、鄧肯舞蹈的審美傾向、鄧肯舞蹈創(chuàng) 造的意義 （二）露絲.圣.丹尼斯的宗教舞蹈 丹尼斯的舞蹈及藝術特色 （三）泰德.肖恩的美國舞蹈 肖恩的舞蹈及藝術特色 二、奠基者一代舞蹈家的舞蹈 （一）瑪麗.魏格曼的表現主義舞蹈 魏格曼的舞蹈及藝術特色 （二）庫特.尤斯和漢婭.霍爾姆的舞蹈 尤斯的新舞蹈及其思想、霍爾姆的舞蹈及其思想 （三）瑪莎.格雷姆的心理表現舞蹈 格雷姆的舞蹈及藝術特色、格雷姆的舞蹈思想 （四）多麗絲.韓芙莉的人道主義舞蹈 韓芙莉的舞蹈及藝術特色 （五）查爾斯.韋德曼的啞劇舞蹈 韋德曼的舞蹈及藝術特色 第二部分 20 世紀后期的西方現代舞 三、第二代舞蹈家的舞蹈 （一）艾爾文.艾利的黑人舞蹈 艾利的舞蹈及藝術特色 四、新先鋒派舞蹈家的舞蹈 （一）默斯.坎寧漢的機遇舞蹈 坎寧漢的舞蹈及藝術特色、坎寧漢的舞蹈思想 （二）保羅.泰勒與推拉.撒普的舞蹈 泰勒的舞蹈及藝術特點、撒普的舞蹈藝術 （三）賈德遜劇場的民主舞蹈 賈德遜劇場 （四）歐洲舞蹈家的舞蹈劇場 五、皮娜.包希的舞蹈劇場 包希的舞蹈及藝術特色、包希的舞蹈觀念 《中國舞蹈史與作品鑒賞》 主要包括： 一、遠古時代的中國舞蹈 中國舞蹈的起源傳說中的其他遠古舞蹈、考古方面的遠古舞蹈材料 二、三代及春秋戰(zhàn)國時期的舞蹈 夏代的舞蹈、商代的祭祀舞蹈、西周的禮樂舞蹈、周代的祭祀舞蹈、“禮崩樂 壞”后的東周舞蹈 三、秦漢時期的舞蹈 漢代盛行的俗樂舞、漢代雅樂的趨向與創(chuàng)新、漢代的樂舞機構、漢代女樂的發(fā) 展 第 6 頁 共 7 頁 四、三國、兩晉南北朝時期的舞蹈 中原樂舞文化的整流與南移、北朝各族樂舞的南漸 五、唐代舞蹈 興盛的唐代樂舞、自娛性樂舞、表演性樂舞、禮儀性樂舞、宗教性樂舞、樂舞 機構與藝人 六、宋遼金西夏舞蹈 宮廷樂舞兼收并蓄、民俗舞蹈蓬勃發(fā)展 七、元代舞蹈 元代宮廷樂舞、元代民間歌舞、元雜劇的繁榮發(fā)展 八、明代舞蹈 明代的宮廷舞蹈、明代的民間舞蹈、明代的戲曲舞蹈 九、清代舞蹈 清代的宮廷舞蹈、清代的民間舞蹈、清代的戲曲舞蹈 十、民國時期的舞蹈 舞蹈啟蒙時代的來臨、新舞蹈藝術的崛起、20 世紀 30 至 40 年代中國舞蹈發(fā) 展的總體狀況 十一、新中國成立至“文革”前的舞蹈（1949-1965） 舞蹈文化體制及舞蹈思想的變化、專業(yè)舞蹈教育體系的建設與發(fā)展、舞蹈創(chuàng)作 的探索與成就 十二、“文革”時期的舞蹈（1966-1976） “紅、白”芭蕾畸形普及、“新樣板戲”突破創(chuàng)新 十三、改革開放初期的舞蹈（1976-1990） 舞蹈界全面恢復整頓、舞蹈創(chuàng)作繼往開來、舞蹈文化意識的蘇醒、舞蹈觀念的 變革 812 舞蹈藝術概論 隆蔭培、徐爾充：《舞蹈藝 術概論》（修訂版），上海 音樂出版社，2009 年版 主要包括： 一、舞蹈總論 （一）舞蹈的特性 （二）從各種藝術審美特征的比較來看舞蹈的藝術特性 從舞蹈藝術的本體來看舞蹈的特性 （三）舞蹈的種類 我國舞蹈種類的歷史形成和發(fā)展、我國舞蹈分類的原則和方法、各種不同種類 舞蹈的藝術特征 二、舞蹈作品 （一）舞蹈作品與社會生活 舞蹈發(fā)展的規(guī)律、舞蹈藝術反映和表現生活的美學原則 （二）舞蹈作品的內容與形式 題材與主題、人物與情節(jié)、環(huán)境與氛圍、結構與布局、動作與語言 （三）舞蹈作品的內容美和形式美 舞蹈作品的內容美、舞蹈作品的形式美、舞蹈美是內容美和形式美的完美結合 （四）舞蹈作品的意境 境界說是中國傳統文藝美學的重要理論、舞蹈藝術也應當研究意境創(chuàng)造、舞蹈 意境的結構層次、舞蹈意境的審美特征和意境創(chuàng)造的途徑 三、舞蹈創(chuàng)作 （一）舞蹈的形式結構 舞蹈形式的感知結構、舞蹈形式的結構過程 （二）舞蹈語言 人體動作、舞蹈動作、舞蹈語言 （三）舞蹈構圖 構圖的一般規(guī)律、舞蹈構圖的基本原理、舞蹈體裁的構圖、豐富和加強舞蹈構 圖能力的方法 （四）舞蹈創(chuàng)作的審美規(guī)范 從生活到舞蹈創(chuàng)作、舞蹈創(chuàng)作的表現范圍、舞蹈創(chuàng)作的藝術構思、舞蹈創(chuàng)作的 不同類型 （五）舞蹈表演的審美規(guī)范 舞蹈表演---舞蹈形象的展現是舞蹈藝術形象塑造過程中的重要環(huán)節(jié)、舞蹈演 員在舞蹈形象創(chuàng)造與展現中的價值和作用、第三節(jié)演員自我與人物形象 四、舞蹈流傳 （一）舞蹈美感 美感與美感的生理和心理機制、舞蹈美感的特征 （二）舞蹈欣賞 舞蹈欣賞的特征和涵義、舞蹈欣賞的生理和心理過程、舞蹈欣賞中的生活、想 象和共鳴現象、舞蹈審美意識的共同性和差異性

浙江音樂學院

本文來源：http://www.qiang-kai.com/zjylxy/cksm_207898.html